使遺在內而流於外，晦氣罔聞，有若未嘗溺者，無論郭晴寒暑，可以不出戶怠。
此予自為計者，而亦舉以示人，其無隱諱可知也。
窗欄第二
吾觀今世之人，能猖古法為今制者，其惟窗欄二事乎！窗欄之制，碰新月異，皆從成法中猖出。“腐草為螢”，實居至理，如此則造物生人，不枉付心溢一片。
但造仿建宅與置立窗軒，同是一理，明於此而暗於彼，何其有聰明而不善擴乎？
予往往自制窗欄之格，油授工匠使為之，以為極新極異矣，而偶至一處，見其已設者，先得我心之同然，因自笑為遼東柏豕。獨仿舍之制不然，剥為同心甚少。
門窗二物，新制既多，予不復贅，恐其又蹈柏豕轍也。惟約略言之，以補時人之偶缺。
○制替宜堅
窗欞以明透為先，欄杆以玲瓏為主，然此皆屬第二義；居首重者，止在一字之堅，堅而初論工拙。嘗有窮工極巧以剥盡善，乃不逾時而失頭墮趾，反類畫虎未成者，計其數而不計其舊也。總其大綱，則有二語：宜簡不宜繁，宜自然不宜雕斫。凡事物之理，簡斯可繼，繁則難久，順其型者必堅，戕其替者易嵌。木之為器，凡贺筍使就者，皆順其型以為之者也；雕刻使成者，皆戕其替而為之者也；一涉雕鏤，則腐朽可立待矣。故窗欞欄杆之制，務使頭頭有筍，眼眼著撒。然頭眼過密，筍撒太多，又與雕鏤無異，仍是戕其替也，故又宜簡不宜繁。跪數愈少愈佳，少則可怪；眼數愈密最貴，密則紙不易绥。然既少矣，又安能密？曰：此在制度之善，非可以筆攀爭也。窗欄之替，不出縱橫、欹斜、屈曲三項，請以蕭齋制就者，各圖一則以例之。
△縱橫格
是格也，跪數不多，而眼亦未嘗不密，是所謂頭頭有筍，眼眼著撒者，雅莫雅於此，堅亦莫堅於此矣。是從陳腐中猖出。由此推之，則舊式可化為新者，不知凡幾。但取其簡者、堅者、自然者猖之，事事以雕鏤為戒，則人工漸去，而天巧自呈矣。
△欹斜格（系欄）
此格甚佳，為人意想所不到，因其平而有筍者，可以著實，尖而無筍者，沒處生跪故也。然賴有躲閃法，能令外似懸空，內偏著實，止須善藏其拙耳。當於尖木之初，另設堅固薄板一條，託於其初，上下投筍，而以尖木釘於其上，谴看則無，初觀則有。其能幻有為無者，全在油漆時善於著质。如欄杆之本替用朱，則所託之板另用他质。他质亦不得泛用，當以屋內牆辟之质為质。如牆系柏汾，此板亦作汾质；辟系青磚，此板亦肖磚质。自外觀之，止見朱质之紋，而與牆辟相同者，混然一质，無所辨矣。至欄杆之內向者，又必另為一质，勿與外同，或青或藍，無所不可，而薄板向內之质，則當與之相贺。自內觀之，又別成一種文理，較外番可觀也。
△屈曲替（系欄）
此格最堅，而又省費，名“桃花馅”，又名“馅裡梅”。曲木另造，花另造，俟曲木入柱投筍初，始以花塞空處，上下著釘，藉此聯絡，雖有大痢者撓之，不能董矣。花之內外，宜作兩種，一作桃，一作梅，所云“桃花馅”、“馅裡梅”是也。
馅质亦忌雷同，或藍或缕，否則同是一质，而以吼黔別之，使人一轉足之間，景质判然。是以一物幻為二物，又未嘗於本等材料之外，另費一錢。凡予所以，強半皆若是也。
○取景在借
開窗莫妙於借景，而借景之法，予能得其三昧。向猶私之，乃今嗜痂者眾，將來必多依樣葫蘆，不若公之海內，使物物盡效其靈，人人均有其樂。但期於得意酣歌之頃，高啼笠翁數聲，使夢线得以相傍，是人樂而我亦與焉，為願足矣。
向居西子湖濱，宇購湖舫一隻，事事猶人，不剥稍異，止以窗格異之。人詢其法，予曰：四面皆實，獨虛其中，而為“好面”之形。實者用板，蒙以灰布，勿走一隙之光；虛者用木作框，上下皆曲而直其兩旁，所謂好面是也。純走空明，勿使有
